Taika Waititi ne laisse pas passer les critiques négatives visant son dernier long-métrage. Le réalisateur oscarisé a publiquement défendu « Klara and the Sun », en qualifiant ses détracteurs d’« irrelevant », « out of touch » et « obsolete », selon les termes rapportés par Deadline.
Samedi, le cinéaste a mis en avant le score de 78 % attribué au film par le public sur le site agrégateur Rotten Tomatoes, un chiffre qui est depuis redescendu à 73 %. Dans le même message, il a visé les « sad lost souls », ces « âmes perdues » qui, selon lui, ont donné une mauvaise note au film. Le contraste est frappant : la note de la critique professionnelle s’établit à 28 %, son score le plus bas à ce jour pour un film de l’auteur de « Jojo Rabbit ».
Cette sortie s’inscrit dans un contexte difficile pour le film, dont les résultats au box-office sont également jugés décevants par Variety. Le média américain relate que Taika Waititi a partagé sur Instagram une affiche du film accompagnée du score du public, en réponse à une réception critique largement défavorable. Le message visait à rappeler que le long-métrage trouve un écho auprès de certains spectateurs, malgré les avis professionnels négatifs.
Interrogé dans le même cadre, le réalisateur affirme ne plus lire les critiques depuis quinze ans. « Je n’ai pas lu une critique depuis quinze ans, mais j’écoute les gens », a-t-il déclaré, établissant une distinction nette entre les avis de la presse spécialisée et ceux du public. Cette position illustre la tension croissante entre la critique institutionnelle et les audiences, à une époque où les notes participatives pèsent de plus en plus dans le débat sur la réussite d’un film.
Le cas de « Klara and the Sun » met ainsi en lumière une question récurrente pour les cinéastes : jusqu’où accorder du crédit aux réactions du public face aux avis des professionnels ? En s’appuyant sur le score des spectateurs plutôt que sur celui des critiques, Taika Waititi choisit de placer son film sur le terrain de la réception populaire. Le débat, déjà vif autour de ces notes agrégées, prend ici un tour personnel, le réalisateur opposant directement sa relation avec la critique à celle qu’il entretient avec son public.