El reparto de Dune 3 ha reconocido que la película se aparta de forma notable de la novela en la que se basa, Dune Messiah, publicada por Frank Herbert en 1969. Según el reportaje de Variety, los intérpretes sostienen, sin embargo, que el filme no debería ser juzgado por esas diferencias, y afirman que quien pretenda reprochárselas está muy equivocado si cree tener motivos para hacerlo.
Los actores aseguran que la adaptación conserva fidelidad al texto original en muchos aspectos, pero que en otros introduce desvíos deliberados. Para el equipo, esas decisiones forman parte del trabajo de trasladar una novela a la pantalla y no constituyen un fallo de la producción. La postura del reparto coincide así con la idea de que una adaptación debe justificarse por su conjunto y no por la comparación punto por punto con el libro.
La tercera entrega de la saga está dirigida por Denis Villeneuve, responsable también de las dos películas anteriores. Su trabajo ha reinterpretado la obra de Herbert desde el primer filme, y Dune 3 se enfrenta ahora al mismo dilema de cualquier adaptación: conservar el espíritu del libro sin reproducir cada uno de sus episodios. La novela de 1969 es la segunda de la serie escrita por Herbert, y su argumento se sitúa años después de los acontecimientos de la primera.
Las declaraciones del reparto se recogieron en un reportaje de Variety publicado en 2026. El texto no detalla de forma exhaustiva cuáles son todos los cambios introducidos respecto al libro ni precisa su alcance, de modo que la magnitud real de las diferencias no puede determinarse con exactitud a partir de lo publicado. Tampoco se especifican las escenas concretas en las que la película se aleja de la novela, por lo que cualquier valoración detallada queda pendiente de la propia obra.
En conjunto, la discusión gira en torno a una pregunta que acompaña a casi todas las adaptaciones de obras literarias de gran peso: hasta qué punto un filme debe respetar el texto original para ser considerado fiel. El reparto de Dune 3 ha optado por reconocer las diferencias sin presentarlas como una traición al material de partida, una posición que sitúa la discusión en la valoración de la película como obra en sí misma.