La nueva miniserie de Netflix «Los asesinatos de Idaho: Pesadilla en la universidad» se ha convertido en uno de los grandes fenómenos televisivos del verano. Con apenas tres episodios, la producción de true crime ha alcanzado el número uno en las listas de lo más visto de la plataforma en cuarenta países, según los rankings que publica el servicio de streaming. Su éxito llega acompañado, sin embargo, de una pregunta incómoda: ¿debe convertirse una tragedia real en un espectáculo de masas?
La serie, estrenada en julio de 2026, reconstruye los asesinatos de cuatro estudiantes de la Universidad de Idaho, ocurridos en noviembre de 2022 en la localidad estadounidense de Moscú. La investigación, que llevó a la detención de Bryan Kohberger, captó durante meses la atención de la prensa y el público estadounidenses. Ahora, la ficción devuelve ese interés a la pantalla con una fórmula que combina el relato policial y la reconstrucción del caso.
El crítico de la revista Slate no oculta su fascinación por el producto: lo presenta como una cita ineludible para un cierto tipo de espectador, en particular el aficionado al true crime. Pero añade a continuación una matización contundente: no tiene nada claro que la miniserie deba ser tan bien recibida. En su análisis, el autor apunta que el formato puede resultar adictivo pero que conviene preguntarse por el coste ético de narrar un crimen real cuando las heridas de las familias siguen abiertas y el proceso judicial todavía no ha terminado.
La llegada de la miniserie ha reabierto así uno de los debates más recurrentes en las plataformas de streaming. «True crime» se ha convertido en los últimos años en un género estratégico para Netflix, capaz de generar titulares y horas de visionado con títulos que van desde documentales de gran impacto hasta ficciones inspiradas en casos reales. «Los asesinatos de Idaho» pertenece a esta segunda categoría y llega después de que la misma historia hubiera sido tratada en numerosos documentos y podcasts. Su éxito en países de todo el mundo pone de manifiesto que el interés por el caso no ha decaído, sino que se ha globalizado.
El tratamiento del caso, no obstante, ha sido recibido con matices por parte de un sector de la crítica. Frente a quienes celebran la capacidad de la serie para ordenar una investigación compleja en solo tres capítulos, otros consideran que la producción se acerca demasiado al terreno de la explotación de una desgracia. Slate, en concreto, defiende que el público debe ser consciente de lo que está viendo y de qué intereses mueven a una industria que ha encontrado en las historias de crímenes una mina de oro. La publicación recomienda la serie a quienes quieran adentrarse en el caso, pero invita a no perder de vista las víctimas reales tras la pantalla.
Más allá del debate, el estreno confirma la vigencia de un género que sigue dominando las conversaciones en redes sociales y el consumo en vacaciones. Con una duración reducida, la miniserie se ha convertido en una opción ideal para ver de una sola vez, y su rápida escalada en los rankings demuestra que Netflix ha dado con una fórmula que sigue funcionando.
La pregunta sobre si el público debería verla la resolverán finalmente los espectadores. Lo que parece claro es que la ficción ha conseguido lo que pocas producciones logran: volver a poner un caso real en el centro del debate global, con todas las luces y sombras que eso implica.