В российский прокат 5 ноября вышел фильм «Лето в Бадене» режиссёра Антона Желнова. Картина снята по одноимённому роману Леонида Цыпкина, который впервые был опубликован в тамиздате в 1982 году. Соавтором сценария выступил Юрий Сапрыкин. Фильм построен на двух временных линиях: поездке рассказчика в Ленинград и путешествии Федора и Анны Достоевских в 1867 году, которое стало основой для сюжета книги.
Леонид Цыпкин был советским патологоанатомом и писал прозу для себя, в стол. При жизни его текст был опубликован лишь однажды. Первые страницы романа напечатала эмигрантская «Новая газета» 13 марта 1982 года. Вскоре после этого Цыпкин был уволен из НИИ Академии медицинских наук СССР, а 20 марта 1982 года он умер. Основой для книги послужили дневники Анны Достоевской, и именно через её записи автор выстраивал взгляд на семейную жизнь писателя и поездку в Баден-Баден, давшую название роману.
Судьба романа оказалась во многом связана с именем Сьюзан Зонтаг. По данным, которые приводятся в материалах, она нашла потрёпанный экземпляр книги в Лондоне в начале 1990-х и стала её активной сторонницей. В 2001 году издательство New Directions выпустило роман в США, и к этому изданию Зонтаг написала статью «Любить Достоевского». Сейчас книга переведена как минимум на двадцать языков, что сделало её известной далеко за пределами русскоязычного читательского круга.
В России роман долго оставался малоизвестным. Первое отечественное издание вышло в 1999 году тиражом 500 экземпляров, которые были выпущены на средства сына писателя Михаила. Российские критики в основном отнеслись к роману враждебно, среди них упоминаются Эдельштейн и Новикова. Положительно его оценили единицы, в частности Туровская и Скидан. Позже издательство «НЛО» переиздавало роман, в том числе в 2003 году, тиражами от 1000 до 1500 экземпляров, что отражало растущий интерес к книге.
Центральной темой произведения названы антисемитизм Достоевского и защитные механизмы психики, с помощью которых герои и рассказчик справляются с этим знанием. Именно эта линия стала главным предметом спора вокруг романа в российской критике: одни рецензенты видели в ней честное исследование сложной фигуры классика, другие отказывали книге в литературной состоятельности. Пока остаётся неясным, как именно экранизация перенесёт на экран эти мотивы и насколько бережно сохранит их напряжение, и этот вопрос пока открыт для зрителей и критиков.