Le designer japonais Takuto Ohta explore la seconde vie des matériaux d'architecture temporaire avec « log x », un projet de mobilier développé à partir d'environ 200 rondins de cèdre de Yoshino initialement utilisés pour une exposition. Le bois, provenant de la préfecture de Nara, avait été fraisé avec une entaille — une fente délibérée destinée à réduire les fissures pendant le séchage — et se retrouvait sans utilité claire une fois l'installation démontée.
Ohta a acquis l'ensemble du lot, irrégularités comprises, et l'a apporté à SKWAT, un espace de Kameari, à Tokyo, où le matériau est devenu la base d'une expérience de design de deux mois. Plutôt que de commencer avec une collection prédéterminée, le designer a travaillé directement avec les rondins disponibles, testant des techniques de coupe, d'assemblage et de jonction pour découvrir ce que chaque pièce pouvait devenir. Le processus a finalement produit environ 50 pièces de mobilier fonctionnel, tandis que le bois restant continuait de participer à l'espace de manière moins aboutie. Des rondins disposés à intervalles réguliers près du café attenant servaient à la fois de sièges pour les visiteurs et de matériau attendant d'entrer dans l'atelier — mobilier, réserve et prototype à la fois.
Le projet s'est développé selon un cycle de fabrication volontairement immédiat. Les formes et techniques de construction découvertes par l'expérimentation pratique ont été rapidement appliquées à d'autres rondins, permettant à la collection d'évoluer par répétition plutôt que par un ensemble de dessins fixes. Les dimensions existantes, les entailles et les irrégularités du cèdre sont devenues des paramètres de conception actifs, chaque nouvelle intervention répondant à ce qui était déjà présent dans le matériau.
Cette méthode ouverte se reflète dans le nom « log x ». « Log » fait référence à la fois au bois lui-même et à l'abréviation mathématique du logarithme, tandis que « x » agit comme une variable pour les différentes formes et systèmes de construction produits au cours du processus. En catégorisant ces variations, Ohta transforme la fabrication en quelque chose qui peut être lu et comparé, rendant le développement progressif du projet visible plutôt que de le cacher derrière une collection finale polie.
À travers les pièces résultantes, les rondins conservent une grande partie de leur masse et de leur caractère visuel d'origine. Plutôt que de traiter le cèdre jusqu'à ce que chaque élément devienne identique, Ohta travaille avec les dimensions et les caractéristiques héritées de leur usage précédent, n'introduisant que les coupes et les connexions nécessaires pour les transformer en tabourets, bancs, tables et autres objets fonctionnels.
Le projet s'inscrit dans l'intérêt plus large du designer pour la « décomposition » et la « production », examinant comment les objets peuvent être décomposés, réorganisés et amenés à entrer dans de nouvelles relations. En ce sens, « log x » concerne autant la circulation des matériaux que le mobilier. Les expositions temporaires s'appuient régulièrement sur des structures conçues pour des vies exceptionnellement courtes, mais Ohta traite le démontage comme le début d'une autre phase de conception plutôt que comme sa conclusion. Deux cents rondins redondants deviennent une bibliothèque de matériaux de travail, puis des sièges, puis des prototypes, et enfin une famille d'objets — un rappel que « temporaire » ne signifie pas nécessairement « terminé ».